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从我国的诗歌发展史看音乐文学与音乐的关系及其发展趋势

时间:2020-10-06 22:28 点击:
此次回国在整理藏书时发现了一些写于三四十年前的文字,其中有的还是有点意思的。将这些有点意思的文字打字输入发到平台上,给自己留个纪念。 这是第一篇,奇怪的是正文找不到了,只有前面的内容简介,故文末没有写作日期,想来应该是上个世纪八十年代中期

  

从我国的诗歌发展史看音乐文学与音乐的关系及其发展趋势


此次回国在整理藏书时发现了一些写于三四十年前的文字,其中有的还是有点意思的。将这些有点意思的文字打字输入发到平台上,给自己留个纪念。 这是第一篇,奇怪的是正文找不到了,只有前面的内容简介,故文末没有写作日期,想来应该是上个世纪八十年代中期的。

  2019年9月1日

  

从我国的诗歌发展史看音乐文学与音乐的关系及其发展趋势


(这样的手稿现在是不会再有了哦!自打有了电脑,就不再在纸上写作了,后来有了手机,索性连电脑都不用了,靠在沙发上,更多的时间是靠在床上,一手拿手机,一手飞快地敲击键盘,想想都爽得不行不行的。所以这样的手稿是无比珍贵的文物了。这个应该是第一稿。)

  从我国的诗歌发展史看音乐文学音乐的关系及其发展趋势

  内容简介:

  本文针对当前音乐界对于歌词究竟姓“诗”还是姓“歌”的问题,从我国的诗歌发展史上去进行探讨、分析,指出:“诗歌历来就是歌词,诗歌发展史就是音乐文学发展史;诗歌的嬗变,新诗体的兴起无一不与音乐的发展变化密切相关;音乐文学的相对独立性造成其文学价值超过作为歌词的本身价值,但这种独立性是在既要突破音乐的束缚,却又不能脱离音乐的前提下的独立性。”

  然后回过头来指出:“歌词本身就是诗歌,它既姓“在诗”又姓“歌”,不存在姓什么的问题,只存在既要突破音乐的束缚,但又要在音乐的指导下如何提高歌词创作水准的问题。”

  认为仅仅为写歌词而写歌词是不足取的,但仅仅为谱曲演唱而写歌词也是不够的。要把歌词作为文学作品去创作,除了供谱曲演唱外,还要把它作为独立的文学作品,让人们无须借助音乐即能直接去欣赏。

  最后分析了当代中华诗词界与“新诗”界不景气的原因:

  前者是因为传统诗词原来入乐演唱的曲调失传,今人写诗填词仅凭文字上的格律,而没有音乐作为前导,是不可能产生好作品的;

  后者是因为“新诗”从“五四”出现起,就不是音乐的产物,就缺乏音乐的基础,而没有音乐的参与,新的诗体是不可能兴起的。

  诗歌发展史上有哪一种新诗体不是从歌词发展起来的?有哪一首优秀的诗作不是入乐演唱的歌词?这是诗歌发展的历史规律。规律是不可逃脱的,只有遵循规律才能有新诗体的出现。

  

从我国的诗歌发展史看音乐文学与音乐的关系及其发展趋势


(只可惜想把手稿作为珍贵的文物留给子孙后代也只能到此为止了。这个应该是第二稿。)

  因此,当代中华诗词与“新诗”都要寻求音乐的支持,而这就要向歌词靠拢,争取入乐演唱;歌词既要吸收当代中华诗词和“新诗”所取得的成就,又要吸取它们脱离音乐的教训。

  在这样的基础上,以歌词为基本形式,将出现一种新诗体。届时,这种新诗体凭借音乐的翅膀将风靡一代文坛,成为继诗经、楚辞、乐府、唐诗、宋词、元曲之后诗歌发展史上的又一个高峰。

  这就是诗歌发展史所揭示的音乐文学的发展规律与发展趋势,也就是诗歌的发展规律与发展趋势。


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